Arts — Cinéma-audiovisuel (spécialité) · Première
L'écriture du scénario : exercices corrigés de Première
Publié le 7 novembre 2026 · Mis à jour le 7 novembre 2026 · Signaler une erreur
L'essentiel
- Un scénario ne décrit que ce qu'on voit et ce qu'on entend : images et sons, au présent, sans pensées ni commentaires invisibles à l'écran 3.
- Par convention, une page de scénario représente en moyenne une minute de film : c'est l'outil de base pour estimer une durée 3.
- Un scénario ressemble à l'écriture théâtrale, mais donne plus de place à l'image et aux descriptions, et moins au dialogue 3.
- Les éléments structurés sont les intitulés de scène, l'action, les noms de personnages, les dialogues, les didascalies et les transitions 4.
- Adapter un roman exige de tout traduire en images et en sons, ce qui impose de réécrire le rythme, la structure et l'action 3.
Comment utiliser ces exercices
Ces exercices te font passer de la lecture d'un scénario à sa pratique. Ils s'appuient sur les notions vues avant : le plan et le cadrage, le montage, le son au cinéma. Écrire une scène, c'est déjà penser à ce que la caméra montrera et à ce que le micro captera.
Les exercices sont classés par difficulté croissante. Les premiers portent sur des repères simples (durée, éléments d'une page). Les derniers demandent d'écrire, de réécrire et de justifier tes choix, comme dans une démarche d'écriture personnelle où l'on affirme son point de vue et on l'argumente 2.
Les exercices
Exercice 1 Convertir des pages en minutes
Un scénario de long métrage compte 120 pages. La scène du dîner en occupe 6.
- Selon la convention d'usage, quelle durée approximative la scène du dîner aura-t-elle à l'écran ?
- Quelle part du film (en pourcentage) cette scène représente-t-elle ?
Indice 1
Retiens la correspondance moyenne entre une page et une durée de film.
Indice 2
Pour un pourcentage, divise la partie par le tout puis multiplie par 100.
Voir la correction pas à pas
On rappelle la convention : en moyenne, une page de scénario correspond à une minute de film 3.
La scène occupe 6 pages, donc elle dure environ 6 minutes.
Le film entier compte 120 pages, donc environ 120 minutes.
La part de la scène est %.
La scène du dîner dure environ 6 minutes et pèse 5 % du film. Il s'agit d'une moyenne : un passage riche en dialogues ou en action peut s'écarter de cette règle, mais elle donne un ordre de grandeur fiable pour planifier un projet.
Exercice 2 Ce qui se voit, ce qui s'entend
Voici quatre phrases extraites d'un brouillon :
- (a) « Léa se souvient avec nostalgie de son premier été à la mer. »
- (b) « Léa pose la main sur la vitre embuée. Au loin, une mouette crie. »
- (c) « Il ne sait pas encore qu'il va tout perdre. »
- (d) « Mathis claque la porte. Le verre posé sur l'étagère tremble. »
Pour chaque phrase, dis si elle est utilisable telle quelle dans un scénario. Si non, explique pourquoi.
Indice 1
Demande-toi si un spectateur peut percevoir l'information avec ses yeux ou ses oreilles.
Indice 2
Une pensée, un souvenir ou un savoir du narrateur n'apparaissent pas à l'écran sans être mis en scène.
Voir la correction pas à pas
On rappelle le principe : l'écriture scénaristique ne décrit que des images et des sons 3.
Phrase (a) : le souvenir et la nostalgie sont des états intérieurs. Ils ne sont pas perceptibles ; la phrase est à réécrire (par exemple avec un geste ou un objet qui évoque l'été).
Phrase (b) : un geste, une vitre embuée, un cri de mouette sont visibles ou audibles. Elle est utilisable.
Phrase (c) : elle donne une information que seul un narrateur connaît, le futur du personnage. Elle n'est pas filmable ; on la supprime ou on la remplace par des signes concrets.
Phrase (d) : le claquement et le tremblement du verre se voient et s'entendent. Elle est utilisable et montre une émotion sans la nommer.
Seules (b) et (d) sont utilisables telles quelles. Le réflexe à garder : chaque phrase du scénario doit pouvoir être transformée en plan ou en son par l'équipe de tournage.
Exercice 3 Identifier les éléments d'une page
Voici un court passage mis en forme :
INT. CUISINE - NUIT
Iris verse du café dans deux tasses. La pluie frappe la fenêtre.
IRIS
(à voix basse)
Tu n'es pas obligé de partir.
Tom enfile son manteau sans répondre.
COUPÉ SUR :
Relève : l'intitulé de scène, l'action, le nom d'un personnage, un dialogue, une didascalie et une transition.
Indice 1
Les logiciels spécialisés distinguent plusieurs types de lignes dans un scénario.
Indice 2
La didascalie est une indication entre parenthèses ou une précision de jeu, distincte de la réplique.
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Les éléments structurés d'un scénario sont les intitulés de scène, l'action, les noms de personnages, les dialogues, les didascalies et les transitions 4.
Intitulé de scène : « INT. CUISINE - NUIT » (lieu intérieur, moment de la journée).
Action : « Iris verse du café dans deux tasses. La pluie frappe la fenêtre. » et « Tom enfile son manteau sans répondre. »
Nom du personnage : « IRIS » au-dessus de la réplique.
Dialogue : « Tu n'es pas obligé de partir. »
Didascalie : « (à voix basse) », qui précise la manière de dire.
Transition : « COUPÉ SUR : », qui indique le passage à la scène suivante.
Tu peux maintenant lire une page de scénario comme une partition : chaque ligne a un rôle précis, ce qui permet à chaque métier du tournage de trouver vite son information 3.
Exercice 4 Répartir les pages d'un court métrage
Tu prépares le scénario d'un court métrage de 18 minutes. Tu décides de consacrer 2 pages à une ouverture muette, puis de répartir le reste en 4 scènes de même longueur.
- Combien de pages le scénario complet doit-il compter, en suivant la convention d'une page pour une minute ?
- Combien de pages chacune des 4 scènes doit-elle occuper ?
Indice 1
Commence par convertir la durée totale en nombre de pages.
Indice 2
Retire les pages de l'ouverture avant de diviser.
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Convention : une page vaut en moyenne une minute de film 3.
Le court métrage dure 18 minutes, donc le scénario compte environ 18 pages.
On retire l'ouverture : pages restantes.
On partage entre 4 scènes : pages par scène.
Chaque scène occupe 4 pages, soit environ 4 minutes. Ce calcul t'aide à éviter qu'une scène secondaire dévore la moitié du récit.
Exercice 5 Équilibrer description et dialogue
Voici une scène écrite comme une pièce de théâtre, presque entièrement en dialogue :
CLARA : Je suis fatiguée de tes mensonges.
PAUL : Je ne t'ai jamais menti.
CLARA : Alors pourquoi as-tu caché cette lettre ?
PAUL : Parce que j'avais peur.
Réécris la scène en écriture scénaristique pour donner plus de place à l'image : lieu, gestes, objets, silences. Garde au moins une réplique, et pas plus de huit lignes au total.
Indice 1
Le scénario s'approche de l'écriture théâtrale, mais accorde une part plus grande à l'image et aux descriptions, et moins au dialogue 3.
Indice 2
Remplace une réplique explicative par un geste ou un objet montré.
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On fixe le lieu et le moment avec un intitulé de scène, par exemple « INT. SALON - SOIR ».
On décrit une action visible qui porte déjà le conflit : Clara tient une enveloppe froissée, Paul évite son regard.
On garde une réplique forte, par exemple « Pourquoi as-tu caché cette lettre ? », et on supprime les répliques qui ne font que répéter l'émotion.
On remplace l'aveu « j'avais peur » par un geste : Paul serre le dossier du fauteuil, ne répond pas. Le silence devient un élément de la scène.
On vérifie que tout ce qui est écrit se voit ou s'entend 3.
Une version possible :
INT. SALON - SOIR
Clara tient une enveloppe froissée. Paul, immobile, fixe le tapis.
CLARA
Pourquoi as-tu caché cette lettre ?
Paul serre le dossier du fauteuil. Le silence dure. Dehors, un tramway passe.
L'aveu n'est plus dit : il est montré, ce qui laisse le réalisateur et l'acteur interpréter.
Exercice 6 Évoquer une atmosphère avec économie
Voici une description plate : « Il y a une rue. Il fait nuit. C'est triste. »
Réécris-la en trois phrases au maximum pour rendre l'atmosphère et le rythme, en restant utile à un tournage. Tu peux, avec parcimonie, glisser un élément subjectif. Justifie ensuite ton choix en une phrase.
Indice 1
Olivier Assayas demande de rendre l'atmosphère et le rythme avec le plus d'économie possible, en vue du tournage uniquement 3.
Indice 2
Les éléments non visuels et non sonores sont possibles, mais avec parcimonie 3.
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On remplace l'adjectif « triste » par des détails perceptibles : lumière, matière, bruit.
On choisit trois détails qui installent un rythme lent : un lampadaire qui grésille, une chaussée mouillée, un volet qui bat.
On peut ajouter une touche subjective unique, par exemple « la rue semble retenir son souffle », à condition qu'elle aide à comprendre le ton sans remplacer les détails concrets.
On justifie : le texte reste filmable (lumière, bruits) et la seule image poétique soutient l'ambiance sans encombrer la lecture.
Exemple : « Rue déserte, chaussée mouillée. Un lampadaire grésille et clignote par intermittence. Un volet bat dans le vent ; la rue semble retenir son souffle. » Les deux premières phrases sont pleinement factuelles ; la troisième glisse une évocation, ce qui reste acceptable quand elle est rare 3.
Exercice 7 Adapter un extrait de roman
Voici un extrait de roman inventé :
« Depuis la mort de son père, Inès n'osait plus entrer dans l'atelier. Elle sentait encore l'odeur de la sciure et se rappelait les dimanches où il lui apprenait à poncer le bois. Ce matin-là, elle poussa enfin la porte. »
- Liste ce qui, dans l'extrait, ne peut pas être filmé tel quel.
- Écris une adaptation en scénario de dix lignes au plus, qui traduit ces éléments en images et en sons.
- Explique en deux phrases ce que tu as dû réinterpréter.
Indice 1
L'adaptation convertit un contenu littéraire en scénario, et la narration psychologique doit être restituée en son et en image 3.
Indice 2
Un objet, un bruit, un geste peut porter un souvenir : pense à un outil laissé en place.
Voir la correction pas à pas
On repère le non-filmable : « n'osait plus » (une disposition intérieure), « se rappelait » (un souvenir), « l'odeur de la sciure » (une sensation olfactive, ni visible ni audible), et le fait que la mort du père est une information passée.
On choisit des équivalents visuels : une porte close, Inès qui hésite la main sur la poignée, un établi recouvert de poussière, un rabot encore posé.
On choisit des équivalents sonores : le grincement de la porte, le silence dense qui suit.
On rédige la scène en intitulé, action, éventuellement une réplique brève, sans commentaire psychologique.
On explique les réinterprétations : le souvenir devient un objet, la peur devient une hésitation ; le rythme est resserré pour tenir dans le temps du film, ce qui demande souvent une réécriture importante du rythme et de la structure 3.
Adaptation possible :
EXT. ATELIER - MATIN
Inès, devant une porte de bois grisé, la main sur la poignée. Elle retire sa main, la remet.
Elle pousse. Le grincement résonne.
INT. ATELIER - CONTINUÉ
Un rayon de lumière traverse la poussière en suspension. Sur l'établi, un rabot, une planche à demi poncée. Inès passe un doigt sur le bois : une traînée claire.
Le souvenir du père n'est jamais dit ; il est suggéré par l'objet. L'adaptation oblige à choisir, et le lecteur du roman reconnaîtra parfois peu de l'œuvre d'origine, ce qui est normal 3.
Exercice 8 Planifier l'écriture d'un long métrage
Ton équipe prépare un film de 92 minutes. Au bout de deux semaines, le scénario compte 74 pages rédigées. Un logiciel d'écriture de scénario gère automatiquement la pagination, ce qui fiabilise ton compte de pages.
- Combien de pages reste-t-il à écrire pour atteindre la durée visée ?
- Pourquoi un logiciel spécialisé est-il préférable à un traitement de texte classique pour suivre ce décompte ?
Indice 1
Applique la convention d'une page pour une minute pour connaître la longueur totale visée.
Indice 2
Pense au format particulier des scénarios et aux sauts de page qu'il impose.
Voir la correction pas à pas
Convention : une page vaut en moyenne une minute de film 3.
Le film dure 92 minutes : le scénario complet doit compter environ 92 pages.
Il reste pages à écrire.
Pour la question 2 : le format standard des scénarios est mal pris en charge par les traitements de texte classiques, notamment à cause des sauts de page imposés 4.
Les logiciels spécialisés automatisent la mise en forme des éléments structurés ainsi que la pagination et les révisions, ce qui donne un nombre de pages comparable d'une version à l'autre 4.
Il reste 18 pages à écrire. Sans mise en page conforme, le décompte de pages ne reflète plus la durée : un fichier mal paginé peut faire croire qu'un film est plus court ou plus long qu'il ne le sera réellement.
Les questions qu'on se pose
La règle d'une page par minute est-elle exacte ?
Non, c'est une moyenne conventionnelle : par convention, une page de scénario représente en moyenne une minute de film 3. Une scène d'action avec peu de texte peut durer plus longtemps à l'écran, une scène très dialoguée peut aller plus vite. La règle sert à estimer et à planifier, jamais à prouver une durée exacte. Dans les exercices de calcul, utilise-la comme donnée de départ et rappelle qu'il s'agit d'une approximation.
Peut-on écrire ce qu'un personnage pense ou ressent ?
En principe non, parce que l'écriture scénaristique ne décrit que des images et des sons 3. Une émotion se traduit par un geste, un regard, un bruit ou une réplique. Il existe cependant des cas où des éléments subjectifs servent à créer une atmosphère précise, à condition d'en user avec parcimonie 3. Le plus sûr, dans un exercice ou un devoir, est de montrer d'abord et d'évoquer ensuite, seulement si cela apporte quelque chose pour le tournage.
Sources
- Ressources Éduscol — Document de support pédagogique, eduscol.education.fr. Consulté le 7 novembre 2026.
- Programme de cinéma-audiovisuel spécialité 1ère (2019), Académie Orleans-Tours. Consulté le 7 novembre 2026.
- Scénario, Wikipédia. Consulté le 7 novembre 2026.
- Logiciel d'écriture de scénario, Wikipédia. Consulté le 7 novembre 2026.
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