Le Nouveau roman : exercices corrigés de Première

Associe chaque titre à sa date : Tropismes 1939, Les Gommes 1953, Le Voyeur 1955, L'Emploi du temps 1956, La Modification 1957 ⁶.

Écris l'ordre : Tropismes, Les Gommes, Le Voyeur, L'Emploi du temps, La Modification.

Observe que Tropismes précède de beaucoup les autres : l'expression « Nouveau roman » apparaît au milieu des années 1950 ⁶, alors que cette œuvre date de 1939 ⁶. Le mouvement a donc été reconnu après coup autour d'œuvres parfois plus anciennes.

Repère les deux dates : 1939 et 1955 ⁶.

Soustrais la plus ancienne de la plus récente : $1955 - 1939 = 16$.

Rédige la réponse : seize ans séparent les deux œuvres.

Affirmation a : fausse. Le Nouveau roman renouvelle en profondeur les conventions héritées du réalisme (Balzac, Stendhal) et du naturalisme ⁶ ; il repousse le roman traditionnel installé depuis le XIXe siècle ⁶.

Affirmation b : vraie. Il s'oppose au courant existentialiste dont Sartre est un porte-parole, partisan d'une « littérature engagée » ⁶.

Affirmation c : fausse. Plusieurs ouvrages se trouvent réunis sous la même bannière, celle des Éditions de Minuit de Jérôme Lindon ⁶.

Repère le portrait du personnage (âge, statut social, visage, caractère résumés d'un coup) : or, les romanciers du Nouveau Roman refusent le portrait ⁴.

Repère le narrateur qui sait tout : il affirme que « chacun comprit », ce qui donne accès aux pensées de tous. C'est une convention du récit classique, que le Nouveau roman remet en cause en rompant avec les formes traditionnelles du récit ⁶.

Repère l'intrigue lancée en une phrase (un conflit familial prêt à éclater). Le Nouveau roman conteste le récit, notamment le rôle de l'intrigue ⁶.

Rédige : un romancier du Nouveau roman refuserait ce passage parce qu'il donne au lecteur un personnage tout fait et une histoire tout expliquée, alors qu'il veut un roman plus conscient de lui-même et organisé à partir de principes formels ⁶.

Choisis un point de vue limité : une voix qui décrit seulement ce qu'elle voit (la porte, le bruit de la clochette, une main sur le comptoir).

Supprime toute indication sur le passé ou le caractère du personnage : c'est le refus du portrait et des modèles du roman classique ⁴.

Supprime les affirmations du type « chacun comprit » : la narration ne livre plus d'explication d'ensemble, ce qui s'écarte des formes traditionnelles du récit ⁶.

Rédige l'effet : le lecteur doit reconstruire lui-même la situation ; il devient actif, et le texte attire l'attention sur la manière dont il est construit.

Reformule : dans un roman classique, un personnage ou un narrateur stable raconte ; ici, la voix qui raconte change, et ce changement n'est pas lié à l'action mais à un système ⁶.

Relève les pronoms : « je », « il », « tu » se succèdent sans qu'on sache qui raconte.

Conclus : aucune voix n'est installée durablement, la narration « flotte » ; le lecteur doit reconstruire qui parle.

Problématique possible : Comment le Nouveau roman remet-il en cause les conventions héritées de Balzac et de Zola, et que met-il à la place ?

Partie 1 — Ce qui est refusé : le Nouveau roman repousse les conventions du roman traditionnel établi au XIXe siècle ⁶, dont le portrait ⁴ et l'intrigue ⁶. Exemple : le contraste avec Balzac et Zola, cités comme figures du roman traditionnel ⁶.

Partie 2 — Ce qui est proposé : un art plus conscient de lui-même, organisé à partir de principes formels ⁶. Exemple : le jeu sur la voix narrative avec les narrateurs flottants ⁶.

Vérifie que ton plan répond bien à la question posée : à la fois rupture et invention.

Pose la thèse : le Nouveau roman est un ensemble d'écrivains réunis par un refus commun, sans identité de démarche.

Premier argument, ce qui rassemble : un même éditeur, Les Éditions de Minuit ⁶, et le rejet des conventions du roman traditionnel ⁶.

Deuxième argument, ce qui sépare : le besoin d'un théoricien pour unifier ces recherches, et l'attachement des auteurs à leur personnalité ⁶. Cite deux œuvres différentes, par exemple Le Voyeur (1955) et La Modification (1957) ⁶.

Conclus par une nuance : le mouvement est à la fois un front commun contre le roman traditionnel et un ensemble de démarches singulières.