Le romantisme et le roman : exercices corrigés de Seconde

Point de départ. Romanz est un mot de l'ancien français : il désigne les romans du Moyen Âge, c'est-à-dire des récits versifiés écrits en langue romane et non en latin ⁶.

Étape intermédiaire. Romance est le mot dont dérive l'adjectif : il signifie « roman » ⁶.

Arrivée. Romantic est l'adjectif anglais, attesté dès le XVIIe siècle ; il qualifie ce qui est typique du roman et parle à l'imagination ⁶.

Réponse à la question. La chaîne est donc romanz → romance → romantic : l'adjectif désigne d'abord ce qui ressemble à un roman. Le mouvement garde ainsi, dans son nom même, un lien avec le genre romanesque.

Traduction. Le nom du mouvement se traduit par « Tempête et Passion » ⁶ ; on rencontre aussi « Tempête et Élan ».

Durée. On calcule 1780 − 1770 = 10. La période de formulation couvre donc dix ans ⁶.

Position dans le temps. Les années 1770-1780 appartiennent au XVIIIe siècle, alors que la diffusion dans l'Occident se fait au cours du XIXe siècle ⁶. Le Sturm und Drang est donc antérieur à cette diffusion.

Remarque. Le romantisme plonge ses racines dans le siècle des Lumières : il n'arrive pas de nulle part, il prolonge et conteste en même temps l'époque précédente ⁶.

A est fausse. Le mouvement apparaît à la fin du XVIIIe siècle en Allemagne et en Angleterre, puis se diffuse dans l'Occident au XIXe siècle ⁶. La France le reçoit donc plus tard.

B est fausse. Il touche la littérature, mais aussi la peinture, la sculpture, la musique, la politique et la danse ⁶.

C est vraie. Le romantisme est décrit comme une réaction du sentiment contre la raison ⁶.

D est vraie. Parmi les attraits du mouvement figurent l'exotisme et le passé, à côté du rêve, du mystère et du sublime ⁶.

Premier trait : l'état d'âme. Le « cœur lourd » et la « tristesse douce » traduisent une sensibilité mélancolique. Le romantisme cherche à exprimer les états d'âme de l'artiste, dans une sensibilité passionnée et mélancolique ⁶.

Deuxième trait : le décor. Les ruines d'une abbaye et le ciel couleur de cendre créent une atmosphère propice à la rêverie. Le mouvement aime le sublime et le morbide ⁶.

Troisième trait : le passé. Le personnage songe aux siècles disparus, ce qui correspond à l'attrait romantique pour le passé ⁶.

Glissement vers le fantastique. La voix entendue « du fond de l'ombre » introduit un mystère sans cause explicable. Le romantisme exalte le mystère et le fantastique ⁶.

Bilan. Le passage mêle émotion intime, décor chargé de sens et frontière floue entre réel et surnaturel : ce sont des signes typiques d'un récit romantique.

Allemagne et Angleterre. Le classicisme ne s'y est imposé que pendant un temps limité. Avec le romantisme, ces littératures retrouvent leur voix propre et cessent de copier le modèle français ⁶.

Allemagne, précision. Le mouvement y est en partie une redécouverte d'un fonds ancien, propre au pays ⁶.

France. La culture du pays est gréco-latine, et sa littérature est classique depuis la Renaissance. Les auteurs dits romantiques, au début du XIXe siècle, se libèrent donc des règles héritées ⁶.

Rédaction de la différence. Outre-Manche et outre-Rhin, le romantisme est un retour à soi ; en France, il est une rupture avec la tradition nationale classique ⁶.

Définition. Le romantisme noir est un sous-genre du romantisme : il pousse à l'extrême la fascination pour la mélancolie, la folie, le crime et les atmosphères macabres, avec fantômes, vampires et créatures surnaturelles ⁵.

Origine du nom. Il vient du théoricien Mario Praz, dans une étude publiée en 1930, La Carne, la morte e il diavolo nella letteratura romantica ⁵.

Associations. Charles Nodier est lié à Smarra et Gérard de Nerval à Aurélia ⁵. Ils comptent parmi les principaux représentants français du courant ⁵.

Point commun. Ces récits associent onirisme et fantastique ⁵.

Effet recherché. La précision du trajet pose un cadre réaliste : l'auteur montre sa volonté d'ancrer l'histoire dans un lieu vérifiable ³.

Rôle pour la suite. Ce cadre prépare l'entrée dans le fantastique qui vient ensuite ³. Plus le décor est crédible, plus l'irruption de l'étrange surprend.

Mise en relation. Le romantisme aime le mystère et le fantastique ⁶, tandis que les romans réalistes cherchent à « faire vrai » pour obtenir l'adhésion du lecteur ³. Chez Balzac, les deux effets se renforcent : le réel garantit la crédibilité, et le surnaturel gagne en force.

Conclusion. Réalisme et fantastique peuvent donc collaborer dans un même roman.

Argument 1 : le mot. Le terme vient de romanz, qui désignait les romans du Moyen Âge ; l'adjectif anglais romantic qualifie ce qui est propre au roman et parle à l'imagination ⁶.

Argument 2 : les thèmes. Le romantisme recherche l'évasion dans le rêve, l'exotisme et le passé, et il exalte le mystère et le fantastique ⁶. Le roman, genre de la fiction et de l'imaginaire, se prête naturellement à ces thèmes.

Nuance. À une époque, l'idée de « semblable au roman » prenait une connotation péjorative, car on lui reprochait d'éveiller le goût des chimères ⁶. Le lien entre roman et romantisme est donc ancien, mais pas toujours positif.

Ouverture. Le romantisme noir prolonge cette tendance en la poussant vers la folie, le macabre et le surnaturel ⁵.

Exemple de paragraphe rédigé. Le romantisme et le roman partagent d'abord une origine de vocabulaire : l'adjectif vient d'un mot qui désignait les romans médiévaux ⁶. Ils partagent ensuite un univers : le mouvement cherche l'évasion dans le rêve, le passé et le mystère ⁶, ce que le roman, libre d'inventer, permet très bien. Ce goût du mystère peut aller jusqu'à l'obscur, comme le montre le romantisme noir, qui s'attache à la folie, au crime et aux fantômes ⁵.